viernes, 1 de mayo de 2015

Cartel del Festival AZGO de este año.


Toda la información aquí.

"La importancia de la economía colaborativa en el desarrollo de proyectos autónomos". Intervención clausura Encuentro AZGO Dialogar.



Ayer me tocó intervenir en la clausura del Encuentro AZGO Dialogar organizado por la Cooperación Española a partir del programa ACERCA en Maputo (Mozambique).

Ha sido un placer compartir estos días y reflexionar sobre realidades tan diversas, aunque visto lo visto hay muchas cuestiones comunes y el papel de la industria mainstream y de muchos artistas contratados por estas.

En la intervención quise reflexionar sobre la importancia de la economía colaborativa para sacar proyectos autónomos adelante, buscando que sean sostenibles.

Este es el guión de la intervención que dio paso a un buen debate:

El trabajo artístico y cultural es a largo plazo
La importancia de lo local en un mundo global.
El reconocimiento de la autoría.
El neocolonialismo de las industrias culturales.
Las nuevas tecnologías como herramientas para conseguir los objetivos.
La importancia de difundir la labor realizada.
La generosidad como parte del trabajo. Dar para recibir.
Trabajar en RED y redes.
La importancia de la economía colaborativa.
Trabajar, investigar, reflexionar, evaluar. 
La importancia del trabajo bien hecho y las buenas prácticas.

Músicos descubiertos en este viaje (IX): Spirits Indigenous desde Suazilandia.

Músicos descubiertos en este viaje (VIII): Sona Jobarteh.

Músicos descubiertos en este viaje (VII): Zal Sissokho desde Benin

Músicos descubiertos en este viaje (VI): Bongeziwe Mabandla "Gunuza" desde la República Sudafricana.

Músicos descubiertos en este viaje (V): Mingas

miércoles, 29 de abril de 2015

Músicos descubiertos en este viaje (IV): "Conversas de Homens" con Roberto Chitsondzo

Músicos descubiertos en este viaje (III): Isabel Novella "Moya"

Músicos descubiertos en este viaje (II): Kakana - Xiluva"

Músicos descubiertos en este viaje: Stewart Sukuma "Male"

TN Bushfire Festival en Suazilandia.

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AZGO Festival de Maputo (Mozambique)

martes, 28 de abril de 2015

Así nos vieron los compañeros de LaboDemo en el Foro Internacional del Español


El pasado sábado participamos en un taller sobre la relación lenguaje - red - plaza en el marco del Foro Internacional del Español en IFEMA, en colaboración con Medialab Prado.

Los compañeros de LaboDemo nos vieron así.

Muchas gracias.

domingo, 19 de abril de 2015

"Suprematist Kapital" un video de James T. Hong y Yin-Ju Chen

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Toda la información sobre esta intervención de James T. Hong y Yin-Ju Chen aquí.

John Cage: "Manifiesto del futuro de la música"


Extraído de aquí.

Este manifiesto fue presentado públicamente por Cage a modo de lectura en 1937, en la ciudad de Seattle. En 1958 el texto fue revisado para su primera edición impresa.

Yo creo que el uso del ruido
Dondequiera que estemos, lo que escuchamos es, en su mayor parte, ruido. Cuando lo ignoramos, nos perturba. Cuando lo escuchamos, lo encontramos fascinante. El sonido de un camión a 50 millas por hora. Estática entre las emisoras de radio. La lluvia. Queremos capturar y controlar esos sonidos, para usarlos no como efectos de sonidos, sino como instrumentos musicales. Todo estudio cinematográfico tiene una librería de 'efectos de sonido' grabados en celuloide. Con un fonógrafo de celuloide ahora es posible controlar la amplitud y la frecuencia de cada uno de estos sonidos y de darles ritmos dentro o fuera del alcance de la imaginación. Provistos de cuatro fonógrafos de celuloide, podemos componer y ejecutar un cuarteto para motor a explosión, viento, latidos de corazón y avalanchas.

Para hacer música
Si esta palabra, música, es sacralizada y reservada para los instrumentos de los siglos XVII y XIX, podemos substituirla por un término más significativo: Organización de Sonido.

Va a continuar e incrementarse hasta que lleguemos a una  música producida a través de la ayuda de instrumentos eléctrico.
La mayoría de los inventores de instrumentos musicales eléctricos intentaron imitar a los instrumentos de los siglos XVIII y XIX, de la misma manera que los diseñadores de automóviles emularon los carruajes. El Novachord y el Solovox son ejemplos de este deseo de imitar el pasado en vez de construir el futuro. Cuando Theremin construyó un instrumento con nuevas posibilidades, los Thereministas se esforzaron por hacerlo sonar como un instrumento viejo, dándole un vibrato empalagosamente enfermizo y ejecutando en él, con dificultad, obras maestras del pasado. Aunque el instrumento es capaz de generar una amplia variedad de cualidades sonoras, obtenidas por el mero movimiento del dial, los Thereministas actúan como censores, dándole al público el sonido que ellos piensan que les va a gustar. Estamos resguardados de las nuevas experiencias sonoras posibles. La propiedad particular de los instrumentos eléctricos será permitir un control completo de la estructura de sobretonos y permitir producir estas estructuras en cualquier frecuencia, amplitud y duración.

Que harán disponibles, para propósitos musicales, todos los sonidos que pueden ser escuchados. Los métodos fotoeléctricos, magnéticos y mecánicos para la producción sintética de música
Ahora es posible que los compositores ejecuten su música directamente, sin la asistencia de intérpretes intermediarios.  Cualquier diseño repetido en una frecuencia adecuada en una pista sonora es audible. 280 revoluciones por segundo en una pista sonora producirán un sonido, mientras que un momento de Beethoven repetido 50 veces por segundo producirá, no solamente un tono diferente, sino otra una cualidad sonora.

Serán explorados. Mientras que en el pasado el punto de desacuerdo fue entre disonancia y consonancia, será, en el futuro inmediato, entre el ruido y los así llamados sonidos musicales. Los actuales métodos para escribir música, principalmente aquellos que emplean y su referencia a escalones particulares en el campo del sonido, serán inadecuados para el compositor que se enfrentará a la totalidad del campo sonoro.
El compositor (Organizador de Sonido) no sólo se enfrentará a la totalidad del campo sonoro sino a la totalidad del campo temporal. La fracción de segundo (frame), siguiendo técnicas cinematográficas establecidas, será probablemente la unidad básica en la medición del tiempo. Ningún ritmo estará más allá del alcance del compositor.

Nuevos métodos serán descubiertos, orientándose hacia una relación categórica con el sistema de dodecafónico de Schöenberg
El método de Schöenberg asigna a cada material, en un grupo de materiales equivalentes, su función con respecto al grupo. (La Armonía, asignaba a cada material, en un grupo de materiales no-equivalentes, su función con respecto al material fundamental o más importante del grupo). El método de Schöenberg es análogo a la sociedad moderna, donde el énfasis está puesto en el grupo y en la integración del individuo al grupo.

Y los métodos actuales de escritura de música para percusión
La música para percusión es una transición contemporánea desde la música influenciada por el teclado hacia la música de la totalidad sonora del futuro. Cualquier sonido es aceptable para el compositor de música para percusión; el explora el académicamente prohibido campo 'no musical' del sonido hasta donde es manualmente posible.
Los métodos de escritura de música para percusión tienen como meta la estructura rítmica de la composición. Tan pronto como estos métodos sean cristalizados en uno o varios métodos ampliamente utilizados, existirá la posibilidad de que existan improvisaciones grupales de música no escrita pero culturalmente significativa. Esto ya ha tenido lugar en las culturas orientales y en el hot-jazz.

Y cualquier otro método que esté libre del concepto de tono fundamental. El principio de la forma será nuestra única conexión constante con el pasado. Aunque la gran forma del futuro no será, como lo fue en el pasado, en un momento la fuga y en otro la sonata, estará relacionada a éstas como éstas lo están entre sí
Antes de que esto pase, centros de música experimental deben ser establecidos. En estos centros, los nuevos materiales, osciladores, generadores, medios para amplificar pequeños sonidos y fonógrafos de celuloide estarán disponibles para el uso. Los compositores usarán medios del siglo XX para componer música. Y ejecutarán los resultados. La Organización de Sonido será empleada con fines musicales y extra-musicales (teatro, danza, cine).

A través del principio de la organización, es decir, la habitual habilidad del ser humano para pensar.

sábado, 18 de abril de 2015

"Tierra Española" de Joris Ivens (1937) con narración de E.Hemingway. Documental histórico.







Dirigida por Joris Ivens con un presupuesto de 2.000 dólares, 

"Tierra de España" es uno de los más estremecedores documentos sobre la Guerra Civil, al estructurarse sobre dos ejes: la lucha de los milicianos y los movimientos campesinos. 

Hemingway se encargaría de poner su voz al narrador de este filme. 

Los discos más vendidos en 2014

TTIP: La última frontera de la globalización:


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¿Qué es el TTIP? ¿Qué es el ISDS? ¿En qué nos afecta este acuerdo? 

Son algunas de las preguntas que han querido contestar en el reportaje  realizado de manera conjunta entre El Salmón Contracorriente y Mayhem Revista.en este video.

miércoles, 15 de abril de 2015